如《大红灯笼高高挂》中，捶脚的镜头，接上颂莲松弛的神态。

略去了可能破坏节奏的床戏，又将封建家庭的权力具象化呈现。

李翰祥对民间风俗的考察，同样细致入微。

婚嫁房事，或雅或俗都有所呈现。

嬉笑怒骂间，赚足了轻佻的娱乐性。

每处细节又经得起考证，不乏平实的艺术性。

「新人跨火盆，大人生小人」

一部杰作，需要经受时间的考验。

因为各种观念变迁而经不住重新审视的经典，大有其在。

比如，诸多风靡一时的情色片，在今天就难逃「男凝」的指责。

李翰祥的这部风月片，至今看来，仍有前卫之处。

三则小传和而不同，各自针砭世情。

故事虽以偷情为题眼，却并没有将偷情者打为荡妇。

每则开头，皆以负片形式呈现，辛辣讽刺着荒诞的男权社会。

以一种冒犯，直指男性的阉割焦虑。